Rezension: Rüdiger Jung - Einunddreißig

POSITIONSLICHTER (RAINER HESSE) – EINE REZENSION

Rüdiger Jung

Rainer Hesse : Positionslichter. Ausgewählte Gedichte.

ISBN 978-3-83l6-2355-6. 102 Seiten. Literareon im utzverlag, 2022.

Rainer Hesse, Autor eines faszinierenden, in seinem Kern auf dem Tanka beruhenden lyrischen Werkes, hat Saskia Schymanski gebeten, eine Auswahl daraus zu treffen. Sie hat der Bitte entsprochen. 43 Texte repräsentieren nun eine Fülle von Arbeiten, die seit etwa 1989 in eigenständigen Bänden oder aber verstreut in Anthologien erschienen sind. "Positionslichter" sind nicht einfach Standpunkte. Miteinander markieren sie einen Weg des Denkens und Fühlens, des Schreibens und Lebens. Am Anfang steht das Vertrauen, dass es einen Zauber der Worte gibt, der jenem der Dinge zu entsprechen vermag:

In aller Herrgottsfrühe
und kühler Morgenstille
über die Fluren,
durch das Gebüsch gestreift.
Altweibersommerfäden
wie Nebelperlenschnüre. (S. 29)

Hinter dem Traum "Sterne aufzufangen" bleiben die Schneekristalle gerade deshalb nicht zurück, weil keine Hand sie zum Schmelzen bringt, sondern ein Zweig ihre Schönheit konserviert ("unberührt"):

Ich träumte,
dir Sterne aufzufangen.
Erwacht,
fand ich auf diesem Zweige
unberührten Schnee. (S. 19)

Hesse gelingen Stimmungsbilder voller Wehmut:

Päonien erinnern
mich an alte Zeiten,
an Wärme und ein Glück
mit unbeschwerten Kindern.
Der Garten längst verwaist... (S. 17)

Mehr noch, wird ein kleiner Vogel zum Sinnbild eines existenziellen "ausgesetzt"-Seins in der Äquidistanz zu Himmel und Erde:

So weit zum Himmel –
und ebenso zur Erde!
Auf verdorrtem Ast,
jedem Wetter ausgesetzt,
ein verschrecktes Vögelchen. (S. 39)

Und – das ist das Wunder: Dieses "verschreckte Vögelchen" lebt! So wie der Autor – in einem Moment des Alleinseins, aber nicht der Einsamkeit, der hier gleichsam in einer Joyce'schen Epiphanie eingefangen ist:

Bei offener Tür
im Schein der kleinen Lampe
über den Büchern. –
Der Duft nach Erde
und das Geräusch des Regens
halten mich wach. (S. 31)

Analog zur japanischen Poesie werden die Mitgeschöpfe zum Inbild des eigenen Daseins:

Sobald ein Maulwurf
sich nach oben durchgewühlt,
kommt hochwahrscheinlich
ein Rasenmäher
oder voller Tatendrang –
ein Spaten. (S. 73)

Beim Zitieren dieses Gedichtes habe ich mir den Titel bewusst bis zum Schluss aufgehoben: "Neid"!

Sollte es einem Germanisten einfallen, Rainer Hesses lyrisches Werk zu analysieren und dies an einem zentralen Motiv aufzuhängen, müssten dies Motiv die Krähen sein – so ambivalent und vielgestaltig begegnen sie im Werk dieses Autors, der ihnen überdies freundschaftlich verbunden ist.

Selbst in dem im Folgenden zitierten Albtraum sind sie keineswegs die dräuenden Totenvögel, eher schon die trauernden Gefährten:

Eine Krähenschar,
sie legte kleine Steine
ab an einem Ort,
auf einem frischen Hügel. –
Schweißgebadet aufgewacht! (S. 43)

Weit eher taugen die Krähen zum Inbild und Sinnbild – des Autors und seiner Leser:

Lärmend ziehen Krähen
in der Abenddämmerung
über brache Felder hin,
fernen Nachtquartieren zu –
bis ihr Ruf verstummt. (S. 47)

So haben sie in folgendem Haiku-Dreiklang Anteil an der Steigerung dessen, was uns bedroht und gefährdet:

Nur das Nebelhorn
und Krähen sind zu hören
in meiner Kammer.

Die Lüfte singen.
Verstummt sind sie, die Krähen.
Sturm drängt auf das Land.

Herr, erhöre uns!
Die Angst tritt übers Ufer.
Und das Wasser steigt. (S. 45)

Ganz deutlich klingt an: das "Verstummen" der Krähen ist verstörender, irritierender, beunruhigender als die Normalität ihres Krächzens. Folgerichtig möchte ich meinen kleinen Parcours mit den Krähen in Rainer Hesses Gedichten mit folgendem Tanka abschließen:

In das Schweigen
des treibenden Schnees
fällt kein Laut.
Selbst die Krähen
halten sich zurück. (S. 51)

"Selbst die Krähen / halten sich zurück"? Das muss wirklich tiefster Winter sein.

[zurück]